安徽省馬鞍山市雨山石雕柱礎柱墩石制作廠家
尤其是改革開放以來，社會和經濟發生了急劇的變遷，開始步入快速發展的時期，在經濟蓬勃發展的熱潮中，全國大興土木，鋼筋混泥土等現代建筑占據了的統治地位。傳統柱墩石故建筑己經失去了昔日的光輝，只能作為保護建筑和園林建筑而存在。經濟一體化，使得各國城市千遍一律的弊端顯現出來，如何在建筑中體現本民族的特色，成為了各國關注的熱點。
空間環境這里談到的空間環境有兩層意思，一個是柱墩石自身的空間環境，一個是傳統建筑的空間環境。區別在于，傳統建筑的空間體量基本上比門墩的空間體量要大，而且各自表現的空間范圍與內容也不盡相同。柱墩石的空間主要是圍繞自身外部的造型而展開的，傳統建筑的空間既有外部的樣式空間又有內部的實用空間。這是由于兩者的本質不同所造成的。對于柱墩石而言，傳統建筑的空間就是門墩的外部環境空間，傳統建筑空間樣式的變化和規模的變化，都會對門墩產生不同的影響。當然柱墩石自身造型空間的變化，也就是不同類型的門墩，相應的限制了傳統建筑的樣式。比如，門口立一對石獅子柱墩石，相應的傳統建筑必定為官員的府邸或者是富商府邸，不可能是貧民百姓的宅院。
獸形柱礎：石材：青石、花崗巖均可。獸形柱礎就是把整個柱礎做成獸型，一方面原因來自佛教的傳入，一方面在外觀上給人一種氣勢威嚴的象征’獸形柱礎總的來說就是一個獸形雕塑，以獅獸為常見。獸形柱礎大都出現在寺廟，宮殿的建筑中。但其中對柱子的受力就十分考究，因此也比較少見。
小結：柱墩石結構作為重要的建筑構件，歷史悠久，不僅具有結構承重功能，不同時期柱墩石樣式的裝飾體系又能體現時代的藝術特色，所以柱墩石裝飾藝術是建筑美學中一個重要的組成部分。不同歷史時期，不同地域的柱式樣式，比如古建筑民間和官方柱墩石其結構和裝飾形態有著非常大的差異，如在民間雕刻里常用的柱墩石一般雕刻花鳥等浮雕，梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，松、竹、梅是“歲寒三友”，蓮花因出于污泥而不染，有“花之君子”之稱，也是柱墩石常用題材，民間柱墩石的梅、蘭、竹、菊紋樣，體現了主人對儒家美學的鐘愛，柱墩石廠家依據主人的意愿，以梅、蘭、竹、菊、松為題材進行創作，所體現出的是常氏主人對德性和人品的不懈追求。
作者：歐陽廣彬
敬業的牌坊牌樓雕刻廠家，我們專注、用心制作，追求........
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尤其是改革開放以來，社會和經濟發生了急劇的變遷，開始步入快速發展的時期，在經濟蓬勃發展的熱潮中，全國大興土木，鋼筋混泥土等現代建筑占據了的統治地位。傳統柱墩石故建筑己經失去了昔日的光輝，只能作為保護建筑和園林建筑而存在。經濟一體化，使得各國城市千遍一律的弊端顯現出來，如何在建筑中體現本民族的特色，成為了各國關注的熱點。
空間環境這里談到的空間環境有兩層意思，一個是柱墩石自身的空間環境，一個是傳統建筑的空間環境。區別在于，傳統建筑的空間體量基本上比門墩的空間體量要大，而且各自表現的空間范圍與內容也不盡相同。柱墩石的空間主要是圍繞自身外部的造型而展開的，傳統建筑的空間既有外部的樣式空間又有內部的實用空間。這是由于兩者的本質不同所造成的。對于柱墩石而言，傳統建筑的空間就是門墩的外部環境空間，傳統建筑空間樣式的變化和規模的變化，都會對門墩產生不同的影響。當然柱墩石自身造型空間的變化，也就是不同類型的門墩，相應的限制了傳統建筑的樣式。比如，門口立一對石獅子柱墩石，相應的傳統建筑必定為官員的府邸或者是富商府邸，不可能是貧民百姓的宅院。
獸形柱礎：石材：青石、花崗巖均可。獸形柱礎就是把整個柱礎做成獸型，一方面原因來自佛教的傳入，一方面在外觀上給人一種氣勢威嚴的象征’獸形柱礎總的來說就是一個獸形雕塑，以獅獸為常見。獸形柱礎大都出現在寺廟，宮殿的建筑中。但其中對柱子的受力就十分考究，因此也比較少見。
小結：柱墩石結構作為重要的建筑構件，歷史悠久，不僅具有結構承重功能，不同時期柱墩石樣式的裝飾體系又能體現時代的藝術特色，所以柱墩石裝飾藝術是建筑美學中一個重要的組成部分。不同歷史時期，不同地域的柱式樣式，比如古建筑民間和官方柱墩石其結構和裝飾形態有著非常大的差異，如在民間雕刻里常用的柱墩石一般雕刻花鳥等浮雕，梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，松、竹、梅是“歲寒三友”，蓮花因出于污泥而不染，有“花之君子”之稱，也是柱墩石常用題材，民間柱墩石的梅、蘭、竹、菊紋樣，體現了主人對儒家美學的鐘愛，柱墩石廠家依據主人的意愿，以梅、蘭、竹、菊、松為題材進行創作，所體現出的是常氏主人對德性和人品的不懈追求。
作者：歐陽廣彬
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