我國(guó)木雕經(jīng)歷了數(shù)千年的手工勞動(dòng)，從小到大，從簡(jiǎn)到繁，根據(jù)日常的生活所用，藝人們施展了高超的雕刻才能，創(chuàng)造出人類木雕史上的許多奇跡。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)和諧的進(jìn)步，人們對(duì)木雕工藝的需求也日趨增多，要求也更高，傳統(tǒng)的手工創(chuàng)作很大程度地限制了社會(huì)的需要，從解放勞動(dòng)力和多出產(chǎn)品的角度出發(fā)，20世紀(jì)50年代，福州雕刻藝人在全國(guó)率先創(chuàng)制出了能代替手工打坯的木雕雕刻車坯機(jī)，極大地提高了生產(chǎn)效率和制作工藝。使我國(guó)的木雕藝術(shù)出現(xiàn)一個(gè)新的前景。隨著旅游業(yè)的發(fā)展和出口量的增大，對(duì)木雕藝術(shù)在生產(chǎn)上也自然而然的提出更高的要求。20世紀(jì)70年代初，上海工藝品進(jìn)口公司委托青島機(jī)械進(jìn)口公司從意大利進(jìn)口了一批雕刻模仿機(jī)，從那時(shí)起，打坯模仿機(jī)開(kāi)始在我國(guó)一些重點(diǎn)工藝美術(shù)產(chǎn)區(qū)和工廠出現(xiàn)。20世紀(jì)80年代，在改革開(kāi)放前沿市的溫州樂(lè)清，雕刻藝人們按照意大利打坯機(jī)的機(jī)械原理，自制生產(chǎn)出“土制”打坯機(jī)，在樂(lè)清每戶家庭作坊中使用。至今，這種打坯機(jī)已被全國(guó)各省的一些雕刻廠、家具廠廣泛使用。
打坯機(jī)有三種規(guī)格：一芯兩頭，一芯四頭，一芯十頭。根據(jù)生產(chǎn)的需要選用，常用的是一芯四頭，在固定的芯頭裝上一個(gè)坯模，另外四個(gè)夾著坯料的機(jī)頭同步運(yùn)轉(zhuǎn)，就能從芯頭上拷模出四個(gè)木雕坯子。
打坯機(jī)的優(yōu)點(diǎn)很多，不僅幾十陪地提高了工作效率，更大的優(yōu)點(diǎn)是與模子相比，能打出95%以上的準(zhǔn)確率。美院雕塑系，為能使作品從稿子至硬質(zhì)材料的制作不走樣，達(dá)到高的準(zhǔn)確率，利用點(diǎn)線機(jī)的放大功能來(lái)完成作品的轉(zhuǎn)換過(guò)程。而在木雕創(chuàng)作中，如何使自己的泥塑稿用防模機(jī)打成木雕毛坯？方法是：泥塑稿子要做的具體，然后翻成石膏陰模，用191不飽和聚酯在翻成正樣。把玻璃鋼正樣定在打坯機(jī)芯頭上，上機(jī)時(shí)坯樣要倒著裝，如果是人物作品，上料時(shí)，樣稿的頭要向著操作人的方向，腳下部朝前方，原因是打坯上料，木料長(zhǎng)度的多余部分后是在活動(dòng)頂針這一頭，打坯取樣的尺寸一定要比坯樣長(zhǎng)2厘米。如果是一芯四頭機(jī)，根據(jù)需要，打一個(gè)、兩個(gè)或四個(gè)都可以。操作機(jī)器的工人需要培訓(xùn)學(xué)習(xí)。
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