這次展覽是我對黑白現實主義藝術現象研究的延續。 黑白現實主義藝術現象是中國當代藝術發展史現階段的重要體現。 中國當代藝術歷史語境的演變是沿著以下線索發生的：從1976年到1983年的傷痕期開始解凍，經過1985年的現代主義啟蒙、1989年的現代畫展、89后的玩世現實主義趨勢，以及 20 世紀 90 年代中期的后浪潮。 流行浪潮——消費主義新階段已經成熟，2000年后的黑白現實主義問題已經暴露和展開。
今天我們多次提到，黑白現實問題具有重要的意義和價值。 這種現實意義與當前世界經濟危機、當地民生問題、階級矛盾、貧富差距等問題密切相關。
黑白現實主義在現階段藝術史的文化取向上有以下兩個方面：一、社會學意義。 從社會學意義上講，黑白現實不僅涉及社會底層問題，更重要的是現階段社會發展中一系列新問題引發的危機和沖突。 2.藝術史的特點。 這一特征的揭示主要是指新現象與前一階段主流藝術現象的顯著差異。 在新的時期，必須有與之相適應的新的文化藝術表現形式，即符合新時代固有氛圍的表現形式。 人們共同的真情。 這些不同的特點主要表現在藝術語言、表現手法、流行語氣等幾個方面。
我在之前的《黑白立場》、《黑白現實主義文獻展》、《轉折點——新現實表達繪畫展》等多個展覽的文章中討論過這兩個問題。 有興趣的同學可以參考一下研究。
“中國病人”是本次展覽的標題。 主要依靠這樣一個概念來形象地描述中國的現實。 這種疾病的癥狀表現得像“癌癥”。 癌癥分為早期、中期和晚期。 基本上早期很難察覺，因為沒有明顯的特征可以表現出來。 但到了中后期，特性開始顯現，并不斷爆發。 在此期間，患者的生理和精神異常明顯。 當一個人進入到這個中晚期的時候，治療需要付出巨大的代價。 一個社會的發展也有類似的演化過程。 不同的是，癌癥患者一旦無法挽救，就會付出生命的代價，死去，不會復活； 而一旦社會“毒瘤”無法挽救，他就會付出社會動蕩的代價。 而一旦社會發生動亂，承受代價的就是最普通的老百姓。 這是任何有良知的人都不愿意看到的。
當前中國的社會生活似乎以理性的方式取得了驚人的成功，經濟生活不斷改善。 然而，隨著全球經濟危機的爆發，一種普遍的毀滅感像瘟疫一樣在普通民眾中蔓延。 這種意識也是對現在生活的恐懼，即對一切使生命有價值的重要事物即將結束的恐懼。
焦慮和恐懼控制著每一個人，從工人到農民，從資本家到農民工，從超級富豪到街頭流浪漢，從警察到囚犯，沒有人能幸免，每個人每天都生活在對未來的不確定之中。 在不確定的恐懼之中，我感覺自己迷失在一片空白中。 對未來生活的懷疑，對他人的不信任，對命運的懷疑，對成為受害者的危險的懷疑，都會引起人們的被遺棄感。
當絕大多數人感到被拋棄或即將被拋棄時，我們的現實生活在精神上就變得不受歡迎了。 而人們將不再能夠在這些不如意的生活現實中找到生命的意義，即會感到生活不堪忍受。 于是人們就會紛紛逃向癌癥，疾病就成了保護者，讓人們逃避現實。
當一個國家或民族的絕大多數人因癌癥而逃亡時，就是這個國家陷入混亂、急需幫助的時候。 但誰能為中國這個巨大的病人開出良藥來清除病灶呢？
展覽名稱：《中國病人》
策展人：江明
參展藝術家（按姓氏拼音排序）：李青、唐建英、吳日進、王寶明、楊健、張學海
開放時間：2010年3月20日下午2:30
展覽時間：2010年3月20日至4月10日
展覽地點：北京798紅鼎藝術中心
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