石牌坊廠家都是需要在經營中以誠信為本，靠高超的制作質量，厚道的石材使用規格，才能贏得客戶的信任，在追求市場利益中不能以利益的化來衡量石牌坊制作的標準，要靠憨厚的精神，以石牌坊修建的美觀和在每個構件中，要達到他的承重尺寸來設計，以注重安全和雕刻質量來完成。
村門牌坊
一門農村牌坊
酒店山莊大門牌坊
濟南舜耕山莊休閑酒店大門樓石牌坊圖片
村牌樓
農村牌樓
農村牌樓
廣州牌坊和海南農村門樓牌樓圖片
抱柱石中鼓形的居多，也稱為“抱鼓石”。抱鼓石是用整塊石材制作，體積較大，也需要在上面展示高超的石刻藝術，以增強建筑整體的威嚴莊重感。因此有些牌坊，特別是四川自貢、雅安、漢源等地區一些極其講究石雕藝術的地方，“抱鼓石”的圖案、紋飾雕刻的非常精美。
“抱柱石”多用于石牌坊制作及石木混合牌坊，極少用于木牌坊。木牌坊制作特別是較大樓頂的木牌樓，如果不用戧柱的話，其立柱下部常常四周裹有用條石做成的夾柱石，或將木柱插入嵌于地下的石墩子當中。為了裝飾美化，有些牌坊的夾柱石上還雕飾有麒麟、獅子等禽獸和各種花紋的圖案。
農村石牌坊牌樓中的雕刻、紋飾、浮雕以及構件排列、組合的秩序等等，都成為我們判斷和理解農村石牌坊建筑風格、類型和文化內涵的至關重要的信息，人們的社會意識，信念和價值觀通過這種形式而得到顯現。農村村門牌坊建筑裝飾藝術具有一定的寓意,它一般修建在建筑群的門口、建筑前端。與建筑體結合產生的一種藝術表現形式，我國古建筑十分重視門口石牌坊石牌樓裝飾在建筑當中所起到的作用。古時候由于信息載體的匱乏，古建石牌樓牌坊裝飾在美化建筑的同時還起到了傳達信息的作用。人們通過不同的題材內容、材質原料。表現手段等建筑裝飾藝術，傳達出其社會地位、審美意識、文化品味等問題。總面言之，農村牌坊石牌樓建筑裝飾是人類文化的產物，是人類藝術意志的體現。
農村門頭牌坊牌樓
江西農村單門石牌坊評論圖片
農村石牌坊
海南儋州農村石牌坊石牌樓圖片
對于農村牌坊起源的研究，有許多專家學家發表過不同的意見。梁思成先生提出牌坊是由漢闕的兩闕間架有屋檐的闕演變而來;劉敦楨先生則認為牌坊的坊與古代的坊關系密切，坊門原職能上增加旌表功能，演變為石牌坊自然是水到渠成。
農村牌坊的雕刻技法-深浮雕
在我們長城石雕制作的廣東廣州、湛江、福建、海南、湖南等地方的農村大理石門樓中，有很多均采用了深浮雕的雕刻技法精雕細刻。把梅蘭竹菊，葡萄，牡丹，石榴，桃子和荷葉都刻畫的極為逼真寫實，體積感強，層次豐富。雕刻技藝精湛且技巧靈活，把枝葉和藤蔓的細節刻畫的極富韻律感。如我們長城石雕制作的廣東湛江的鄉村大門牌樓中的梅花紋飾，通過深浮雕刻畫突出了枝干和梅花的立體感，枝干的紋路清晰可辨，識別性強。半圓雕半圓雕兼有圓雕的立體感和浮雕層次，兼具二者的長處。比較典型造型特征是為了其頂部和兩側紋飾的有一定的空間過度，不設定邊框，將平面雕刻變成了躍出墻面層次分明的半立體的三面雕刻，這就是半圓雕技法。半圓雕技法構圖設計不受平面約束，雕刻造型精巧絕倫、富于變化。
村門牌坊
一門農村牌坊
酒店山莊大門牌坊
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村牌樓
農村牌樓
農村牌樓
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抱柱石中鼓形的居多，也稱為“抱鼓石”。抱鼓石是用整塊石材制作，體積較大，也需要在上面展示高超的石刻藝術，以增強建筑整體的威嚴莊重感。因此有些牌坊，特別是四川自貢、雅安、漢源等地區一些極其講究石雕藝術的地方，“抱鼓石”的圖案、紋飾雕刻的非常精美。
“抱柱石”多用于石牌坊制作及石木混合牌坊，極少用于木牌坊。木牌坊制作特別是較大樓頂的木牌樓，如果不用戧柱的話，其立柱下部常常四周裹有用條石做成的夾柱石，或將木柱插入嵌于地下的石墩子當中。為了裝飾美化，有些牌坊的夾柱石上還雕飾有麒麟、獅子等禽獸和各種花紋的圖案。
農村石牌坊牌樓中的雕刻、紋飾、浮雕以及構件排列、組合的秩序等等，都成為我們判斷和理解農村石牌坊建筑風格、類型和文化內涵的至關重要的信息，人們的社會意識，信念和價值觀通過這種形式而得到顯現。農村村門牌坊建筑裝飾藝術具有一定的寓意,它一般修建在建筑群的門口、建筑前端。與建筑體結合產生的一種藝術表現形式，我國古建筑十分重視門口石牌坊石牌樓裝飾在建筑當中所起到的作用。古時候由于信息載體的匱乏，古建石牌樓牌坊裝飾在美化建筑的同時還起到了傳達信息的作用。人們通過不同的題材內容、材質原料。表現手段等建筑裝飾藝術，傳達出其社會地位、審美意識、文化品味等問題。總面言之，農村牌坊石牌樓建筑裝飾是人類文化的產物，是人類藝術意志的體現。
農村門頭牌坊牌樓
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農村石牌坊
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對于農村牌坊起源的研究，有許多專家學家發表過不同的意見。梁思成先生提出牌坊是由漢闕的兩闕間架有屋檐的闕演變而來;劉敦楨先生則認為牌坊的坊與古代的坊關系密切，坊門原職能上增加旌表功能，演變為石牌坊自然是水到渠成。
農村牌坊的雕刻技法-深浮雕
在我們長城石雕制作的廣東廣州、湛江、福建、海南、湖南等地方的農村大理石門樓中，有很多均采用了深浮雕的雕刻技法精雕細刻。把梅蘭竹菊，葡萄，牡丹，石榴，桃子和荷葉都刻畫的極為逼真寫實，體積感強，層次豐富。雕刻技藝精湛且技巧靈活，把枝葉和藤蔓的細節刻畫的極富韻律感。如我們長城石雕制作的廣東湛江的鄉村大門牌樓中的梅花紋飾，通過深浮雕刻畫突出了枝干和梅花的立體感，枝干的紋路清晰可辨，識別性強。半圓雕半圓雕兼有圓雕的立體感和浮雕層次，兼具二者的長處。比較典型造型特征是為了其頂部和兩側紋飾的有一定的空間過度，不設定邊框，將平面雕刻變成了躍出墻面層次分明的半立體的三面雕刻，這就是半圓雕技法。半圓雕技法構圖設計不受平面約束，雕刻造型精巧絕倫、富于變化。
