農村牌樓按照樣式區分的話有一門牌樓、三門牌樓、五門牌樓等，要是再細分有一門一樓、一門三樓，三門三門樓、三門五樓三門七樓等樣式，這樣劃分都是石牌樓制作廠家根據設計圖片樣式區分的，都是專業術語，購買牌樓客戶一般都不會明白，*常用的可按材質分為石牌樓、石材琉璃牌樓、木牌樓。
石牌樓
石牌樓是由石牌坊發展而來的，就是在石牌坊加上檐樓就成了石牌樓，石牌樓承襲木牌樓圖片樣式的形式，由于材質的特點與木牌樓有些許的差別。
1.石牌坊圖片樣式和石牌樓區別就是檐樓，石牌樓的上面頂樓，石牌坊沒有檐樓，和木牌樓也有區別，結構基本一樣，檐樓由于是石質的所以挑出沒有那么大，頂樓較小。
2.由于石料本身的重量，在家上頂樓小，不會出現頭重腳輕的現象，是穩定的結構，所以沒有戧柱和挺鉤。下面也不需要夾桿石，而是換做了抱鼓石，前后夾住立柱。
廣東農村牌坊上的浮雕重點廣東農村牌坊經典作品當屬漏窗和花牙雀替，以透雕為多。透雕一般是兩面雕，將花樣以外的空地挖掉，刻出遮擋和翻繞形象，技藝精湛，技法成熟。廣東農村牌坊上的鏤空效果華麗細膩，立體逼真，至今仍是精品，美不勝收。
我們長城石雕公司在長期的藝術實踐中，農村石牌坊廠家雕刻藝人總結了廣州農村牌坊的表現技法主要有浮雕、圓雕、平雕和透雕這四種，四種技法融匯貫通，制作了形式多樣的農村牌坊裝飾，北方農村牌坊主要用掉到的雕刻技法是圓雕、浮雕和平雕，基本不使用透雕，主要是透雕成本高。至于農村牌坊的圖片樣式、主要和當地村民喜好和審美習慣，綜合考量選取合適的圖片樣式和雕刻題材內容，用不同的雕刻技法和表現形式，精心創作，雕琢出人們喜愛的石牌坊大門。
農村石牌樓防御功能
村口門樓也叫作石牌樓嗎，*早出現是有防御作用，門樓的防御功能同時也是*基本功能作用之一。我們了解到古時農村地區強盜土匪頻出，“人民談匪變色，連嬰孩也聞匪而夜不敢啼”。可見一座民居的防御功能的重要性，古代石牌樓也叫作寨門，村門，發展到今天作用主要就是裝飾美化，還有的雕刻吉祥圖案，起到鎮宅聚財等作用。
廣東農村牌坊建筑與雕刻藝術融合的案例
廣東農村牌坊建筑與藝術融合*獨特之處，就在于建筑與雕塑、壁畫的結合。農村牌坊建筑與雕塑可謂是相伴相生的。浮雕在建筑中起到裝飾的作用。
正如出名的建筑學家梁思成先生所言:“然而藝術之始。雕塑為先。蓋在先民穴居野外之時，必先鑿石為器，以謀生存:其后既有居室，乃作繪畫，故雕塑之術，實始于石器時代，藝術之*古者也?！?br>
石牌樓
石牌樓是由石牌坊發展而來的，就是在石牌坊加上檐樓就成了石牌樓，石牌樓承襲木牌樓圖片樣式的形式，由于材質的特點與木牌樓有些許的差別。
1.石牌坊圖片樣式和石牌樓區別就是檐樓，石牌樓的上面頂樓，石牌坊沒有檐樓，和木牌樓也有區別，結構基本一樣，檐樓由于是石質的所以挑出沒有那么大，頂樓較小。
2.由于石料本身的重量，在家上頂樓小，不會出現頭重腳輕的現象，是穩定的結構，所以沒有戧柱和挺鉤。下面也不需要夾桿石，而是換做了抱鼓石，前后夾住立柱。
廣東農村牌坊上的浮雕重點廣東農村牌坊經典作品當屬漏窗和花牙雀替，以透雕為多。透雕一般是兩面雕，將花樣以外的空地挖掉，刻出遮擋和翻繞形象，技藝精湛，技法成熟。廣東農村牌坊上的鏤空效果華麗細膩，立體逼真，至今仍是精品，美不勝收。
我們長城石雕公司在長期的藝術實踐中，農村石牌坊廠家雕刻藝人總結了廣州農村牌坊的表現技法主要有浮雕、圓雕、平雕和透雕這四種，四種技法融匯貫通，制作了形式多樣的農村牌坊裝飾，北方農村牌坊主要用掉到的雕刻技法是圓雕、浮雕和平雕，基本不使用透雕，主要是透雕成本高。至于農村牌坊的圖片樣式、主要和當地村民喜好和審美習慣，綜合考量選取合適的圖片樣式和雕刻題材內容，用不同的雕刻技法和表現形式，精心創作，雕琢出人們喜愛的石牌坊大門。
農村石牌樓防御功能
村口門樓也叫作石牌樓嗎，*早出現是有防御作用，門樓的防御功能同時也是*基本功能作用之一。我們了解到古時農村地區強盜土匪頻出，“人民談匪變色，連嬰孩也聞匪而夜不敢啼”。可見一座民居的防御功能的重要性，古代石牌樓也叫作寨門，村門，發展到今天作用主要就是裝飾美化，還有的雕刻吉祥圖案，起到鎮宅聚財等作用。
廣東農村牌坊建筑與雕刻藝術融合的案例
廣東農村牌坊建筑與藝術融合*獨特之處，就在于建筑與雕塑、壁畫的結合。農村牌坊建筑與雕塑可謂是相伴相生的。浮雕在建筑中起到裝飾的作用。
正如出名的建筑學家梁思成先生所言:“然而藝術之始。雕塑為先。蓋在先民穴居野外之時，必先鑿石為器，以謀生存:其后既有居室，乃作繪畫，故雕塑之術，實始于石器時代，藝術之*古者也?！?br>
