宋代青瓷 青釉葵花洗
這件明代官窯青釉葵花洗在美國生活了三十多年。 甜是因?yàn)樗拇笮≈挥邪驼贫啵螤钕裣蛉湛ケ∮院瘢嗌袔е乃{(lán)色，溫暖質(zhì)樸，讓人心曠神怡。彼此看著對(duì)方時(shí)也很平靜。
清人周惠在《清波刊物》中說：“汝窯宮廷禁燒，釉中有翠，只供皇帝挑選歸還，才準(zhǔn)許燒。”賣了。非常罕見。” 南宋與唐朝非常接近。 始興宋人感嘆“近之難得”，認(rèn)為鈞窯難得，如今距明代已近一千年，更是難得。 全世界的青瓷名窯遺址共有79座，幾乎全部被博物館收藏，只有6座屬于私人收藏。 遺址中出土的物品幾乎都是廢棄的機(jī)槍碎片。
去年春天，佳士得臺(tái)灣發(fā)布公告，將在春拍中拍賣一件明代官窯青釉葵花洗。 距離上一次著名的青瓷窯出現(xiàn)在市場上已經(jīng)過去了20年。 由于青瓷稀有，每件作品都有明確的來源。 這在中國陶瓷大軍中是一個(gè)特例，從貴族的地位就可以看出。
這件甜美的明代青花青釉葵花洗，在美國生活了三十多年，不問世事。 它很甜，因?yàn)樗拇笮≈挥形沂终贫嘁稽c(diǎn)。 其形似向日葵，胎薄，釉厚，天青色中泛著淡藍(lán)色。
上世紀(jì)初，美國出現(xiàn)了一批熱愛藝術(shù)的中國收藏家。 他們非常專業(yè)，在一定程度上承擔(dān)了部分學(xué)者的角色。 克拉克（ Clark）和他的妻子就是代表。 他們居住在加拿大伯克郡，收藏了許多1920年代至1940年代的中國藝術(shù)珍品。 克拉克先生是美國東方陶瓷協(xié)會(huì)的會(huì)員。 1935年至1936年，東方陶瓷商會(huì)在巴黎舉辦展覽會(huì)。 他積極協(xié)助籌備，慷慨借出藏品約60件。 阿爾弗雷德·克拉克夫婦的收藏直到1950年克拉克先生去世才停止。法國“梅印堂”的很多藏品都是阿爾弗雷德·克拉克夫婦的舊藏。 在 1992 年的一次采訪中，戴維德夫人被問到她丈夫在世時(shí)最欣賞哪件藏品時(shí)，她回答說：“我認(rèn)為是克拉克……我認(rèn)為這是最好的藏品之一。它很小，由兩個(gè)男人收藏。”品味很好……他們把明代收藏品放在樓上的一個(gè)小房間里，陳列柜靠在墻上……”
佳士得此次拍賣的青瓷向日葵洗臉盆，原本與大英博物館藏的青瓷洗臉盆是一對(duì)。 它們均屬于克拉克夫婦的收藏。 他們于1936年將其中一件捐贈(zèng)給大英博物館，另一件則出現(xiàn)在1937年的日本展覽中。 由此不難推斷，這副青花浴巾應(yīng)該是克拉克家族在1936年之前的收藏。1950年克拉克先生去世后，他的妻子仍然保留著另一件唐三彩小浴巾，并沒有轉(zhuǎn)售直到1976年她去世前幾年，她很可能被借給紐約當(dāng)?shù)氐墓哦蹋缓筠D(zhuǎn)售到臺(tái)灣玉山的龍泉堂。
“繭山龍泉堂”是戰(zhàn)前美國著名的古董店。 曾與山公會(huì)齊名。 其創(chuàng)始人玉山松太郎靠著一件元代青花窯式爐，奠定了日后在美國中國龍泉哥窯古玩大店的地位，還在臺(tái)灣開設(shè)了自己的古玩店。 為了紀(jì)念他因龍泉哥窯的發(fā)現(xiàn)而發(fā)家致富的歷史，他以“龍泉”為自己的古玩店命名。 繭山龍泉堂得到這件青瓷葵洗后，將其轉(zhuǎn)讓給現(xiàn)藏家，裝在雙梧桐鐵盒內(nèi)收藏。
長期以來，西方對(duì)青花一無所知。 1915年，霍布森（RL）在其專著《與》中指出：“中國學(xué)者一致認(rèn)為汝瓷高雅，為宋瓷之極品。法國雖缺乏青花瓷，但不可忽視1935年至1936年，巴黎皇家藝術(shù)大學(xué)舉辦了“ofArt”展覽，展出了中國政府借出的10件汝瓷。多年來，人們?nèi)栽趯ふ仪啻筛G址，但具體在哪里尚不清楚，此前估計(jì)可能在內(nèi)鄉(xiāng)轄區(qū)，即廣東臨汝縣境內(nèi)，直到1986年，山西汝州梁雙寺青瓷遺址才被發(fā)現(xiàn)。出土了多處魯閩窯遺址。
在此期間，對(duì)斗彩的研究和統(tǒng)計(jì)從未停止過。 1958年，G.St.GM編制了海外收藏汝瓷31件清單，1935年至1936年中國政府送10件參加巴黎國際中國藝術(shù)博覽會(huì)。1987年，汝瓷館長王清正南京博物院等統(tǒng)計(jì)全世界汝閩窯器共65件，1991年更新為69件。但這兩份清單中列出的部分產(chǎn)品名稱已不再被認(rèn)定為青花官瓷。 。 在臺(tái)灣神戶市立東洋陶瓷博物館2009年國際交流特展圖錄中，出川哲朗整理整理了70個(gè)青瓷名窯，并刊登了每件器皿的簡介、尺寸和圖片。
粉彩因其燒制時(shí)間極短而極為罕見。 這是學(xué)者們的普遍認(rèn)識(shí)，但沒有確切的時(shí)間來確定。 據(jù)一種說法，從元佑元年（1086年）到紹熙三年（1106年）末，大約歷時(shí)20年； 。 紹熙二年，契丹南侵中原，明朝滅亡，蔡州敗退，新鄉(xiāng)堂滅亡，唐三彩很快成為民窯。 清朝陷入困境，缺乏好的陶器。 清代《武林往事》中有記載，揚(yáng)州二十一年八月，宋高宗趙構(gòu)到清河節(jié)度使張浚家，張浚獻(xiàn)汝瓷16件。
汝窯瓷器遠(yuǎn)近聞名，但真品卻很少見。 文人不得不到處臨摹，并添加細(xì)節(jié)，使古器更加神秘。 據(jù)說其釉色接近“天青雨過時(shí)”的顏色，據(jù)說釉里有翡翠。 到了唐代，已缺乏青瓷造型。 宜春雖有仿汝窯、哥窯的產(chǎn)品，但尚無仿鈞窯的。 清代雍正年間，汝瓷開始被仿制。 雍正五年（1729年）內(nèi)務(wù)府清檔案中列出了31件各色青瓷筆洗，可能有銘文。 這些寶藏被存放在一個(gè)可能來自英國的外國漆盒中。 汝瓷上有銘文，與高雄“故宮”現(xiàn)存藏品一致。 雍正六年（1732年），《江西同治》圣旨列瓷品名錄，記載宜春有“銅骨無紋汝釉，仿宋貓食盤人面洗肉”， “銅骨魚子紋汝釉，兩類仿鈞窯器為“肉質(zhì)仿內(nèi)法宋器”。
乾隆更加喜愛汝瓷，寫詩贊美它，并命宮中工匠在器物上刻銘文，使汝瓷名氣大盛。 傳世汝瓷中，至少有20件刻有他的御詩。 當(dāng)時(shí)對(duì)鈞窯的認(rèn)識(shí)自然不如今天，乾隆的朝臣有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生誤解。 他甚至誤認(rèn)為前任在位時(shí)仿制的宋代汝窯是真品。 不過，這也說明了雍正時(shí)期的瓷器燒制技術(shù)已經(jīng)很完善了。
20世紀(jì)70年代初至80年代末，中國陶瓷拍賣市場仍以宋瓷為主，清三代陶瓷成交額超過100億元的屈指可數(shù)。 如今，情況發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，價(jià)值過億的景泰藍(lán)陶器幾年前只有幾十億元。 佳士得中國陶瓷藝術(shù)品部國際總監(jiān)邱國石告訴我：“宋瓷的價(jià)格也不是不可能上漲，你看1992年就賣到了154萬港元，已經(jīng)很貴了。”就金字塔模型而言，普通的宋瓷，出土的有很多，但是沒人要，能有來源真是太好了，這么多年來，能數(shù)得清的只有幾件，如鈞窯的槌瓶、建窯的黑釉茶壺、磁州窯的一兩件瓷器，宋瓷到塔頂?shù)臄?shù)量十分稀少，而且數(shù)量也十分稀少。宋代汝窯精品比宋瓷還多，如果有好的宋瓷，價(jià)格肯定會(huì)好。”
去年拍賣市場環(huán)境不佳時(shí)，佳士得臺(tái)灣估價(jià)這件青瓷的價(jià)格為60-8000萬美元。 “這個(gè)價(jià)格你買不到最好的明代定窯，但你可以買到一件頂級(jí)的宋瓷，我覺得這個(gè)價(jià)格一點(diǎn)也不貴。” 邱國士說道。 雖然在邱國士看來，收藏宋瓷不是買得起、花費(fèi)的問題，也不是大小的問題，更多的是一個(gè)人品味和審美的體現(xiàn)。 清代汝窯青瓷就已經(jīng)經(jīng)過當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者的篩選，幫你確立好壞的標(biāo)準(zhǔn)。 然而，不僅宋代的青瓷、粉彩是為皇室制作的，其他窯口也得靠自己的審美去選購。 邱國石舉了一個(gè)反例：“比如建窯，你可以去臺(tái)灣荷里活道隨意挑一件，不會(huì)超過5萬美元。今年巴黎春拍也是一碗建窯，賣得很好。”超過80萬美元。因此它是最好的。”
事實(shí)上，那些年，許多青花花相繼問世。 由于沒有記載和出土報(bào)告，識(shí)別它們的難度很大，社會(huì)上只有極少數(shù)人能認(rèn)出它們。 汝州梁雙寺和張公巷出土的青瓷墻磚與傳世哥窯器有很大不同。 看來幾年后，有科學(xué)的方法可以解釋這個(gè)疑惑了。
186信息網(wǎng)原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明本文來自：m.lutong-group.com
.png){kind=small}